「鉄砲伝来記」
若尾文子アンコールの一本、監督は森一生。とにかく大映末期のゆるゆるの歴史悲恋物語。これでもかというほどにくどい展開なので、一体何時間の映画かと思うほど長く感じた。
種子島にポルトガルの船が流れ着くところから物語が始まり、その船長が持ってきた鉄砲を地元の刀鍛冶が作ることになる。その過程で、堺の商人の策略が絡み、刀鍛冶の娘、つまり若尾文子とポルトガルの船長が恋仲になるも、父の反対で、とりあえず、船長はポルトガルに帰る。
そして、鉄砲製造は成功し、織田信長が採用するくだりと、一方で娘にはポルトガル船長との間に子供ができていて、やがて、嫌気がさした刀鍛冶の父は鉄砲を作ることを断り、そんな折、ポルトガルの船長が戻ってくるが、若尾文子扮する若狭は崖から落ちて、時すでに遅し。
って、どんだけ、支離滅裂な展開かと思える映画。木から落ちかけた子供を助けに行った若狭が、足を踏み外し崖から落ちるに至っては、さすがに、もういいでしょうと思ってしまう。せっかくポルトガルから帰ってきたのだから、ハッピーエンドにしようよと訴えたくなる映画だった。これも古き日本映画の息吹ですね。脚本も演出も、平凡な一本でした。
「虹いくたび」
川端康成原作の映画というのははっきりわかるのですが、その微妙さが、逆に品のなさだけが表立ったような仕上がりになっている。つまり下品な映画なのです。川端康成の美学が再現されていない。監督は島耕二です。
物語は、母親が違う三人の娘の物語、しかも、一番上の娘には、戦時中の恋人との辛い思い出があり、今も、学生のような若い男性に慕われ、しかも子供まで身ごもっている。さらに、母が自殺したという過去もある。二番目の娘は、どちらかというと自由奔放で明るい。三番目の娘は京都にいて、上二人の娘とは疎遠である。どうやらお妾さんの娘であるかのような設定である。
京都と東京を行ったり来たりのストーリー展開で、つかず離れず、どこか俗っぽい演出で流れていくのだが、結局、ラストは三人の娘が一堂に集まって、父とも仲良くなって終わる。
合間合間のシーンの演出意図が見えないというのもこの作品の特徴で、川端康成の漂うような美学を描こうとして、描ききれず、もがくままに終わったという出来栄えでした。
